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標題: 广告事实上博德表示数字时代修复 [打印本頁]

作者: mehedi27a 時間: 2024-5-15 18:51
標題: 广告事实上博德表示数字时代修复
的挑战之一是确保不偏离电影的原始美学。“你可以用数字技术做很多事情所以这是一种克制的练习”她说。“你不想把它的每一个细微差别都去掉——电影的真实本质仍然应该表现出来。”作为一项政策问题即使修复工作采用数字工作流程电影基金会也总是在最后将其输出为胶片这既是为了保存目的也是为了让电影观众可以观看以原始格式放映的电影。“有很多档案馆、博物馆和剧目剧院想要放映电影观众会为此而来。这是继续与观众尤其是年轻一代进行接触和对话的一种方式。”罗伊总结道“我们非常重视艺术家的愿景而保存胶片是确保未来技术进步能够代表这一愿景的最佳方式。

让我们面对现实吧电影仍然只是在胶片上拍摄和投影看起来更好猩球崛起视觉特效值得奥斯卡奖的个 卡塔尔电话号码 理由ēā向讲述了改进的表演捕捉包括对健谈的猿猴、围攻村庄、重现“狩猎”以及惊心动魄的湍急流水场景。比尔·德索维茨年月日下午猩球崛起诺亚欧文·蒂格饰演猩球崛起世纪工作室分享【编者注下文大量剧透猩球崛起。】猿类在猩球崛起中称霸为导演韦斯·鲍尔年后的后凯撒传奇拉开了序幕。ēā利用之前的猩球崛起三部曲和奥斯卡获奖影片阿凡达水之道中的技术在表演捕捉动画和视觉特效中实现了更高的真实感。这一点很重要因为猩猩们更爱说话而且有更多的动作场景分钟完全数字化——特许经营第一。

这意味着该系列可能会获得曾被拒绝的视觉特效奥斯卡奖。在为导演马特·里夫斯的黎明和战争电影在雨雪中完成精彩的现场面部捕捉之后ēā在王国中接受了更广阔的环境以及更活跃和更具表现力的猿类。在影片中猿猴已经开始在遍布杂草丛生的太平洋西北地区的村庄中发展自己的文明拍摄于澳大利亚新南威尔士州远处是破旧的摩天大楼。通过面部彩绘和服装更多的文化猿类身份得以体现在中央鹰族的天然编织纤维和色彩缤纷的设计中以及好战统治者普罗克西姆斯·凯撒凯文·杜兰德饰和他的掠夺者对金属和盔甲的使用中得到了体现。相关故事回到黑色左起玛丽莎·阿贝拉导演萨姆·泰勒约翰逊在片场年。

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